He estado invirtiendo tiempo en dramas de vestuario y parecía el momento adecuado para sumergirme en la película de Richard Eyre de 2004, Belleza de escenario. Al escribir sobre esta película, tenía que acordarme de separar mi amor por las películas bonitas de mi mirada crítica sobre cómo se representa la bisexualidad.

Si no estás familiarizado con la Escala del Unicornio, tratamos de calificar las películas basándonos únicamente en la calidad de su representación bi, porque a veces, no importa cuán buena o mala sea la película, solo quieres ver a alguien que sea bi como tú. Aquí hay un desglose de la escala.

Si te preocupan los SPOILERS, deja de leer ahora y mira Belleza de escenario.

La película sigue a Maria Hughes (Claire Danes) y Ned Kynaston (Billy Crudup), dos actores que interpretan a las mujeres famosas de Shakespeare. Ambientada en la Inglaterra del siglo XVII, cuando todos los papeles eran interpretados por hombres, Kynaston es la imitadora femenina más aclamada en el escenario. Maria Hughes, la modista de Kynaston, está a punto de cambiarlo todo cuando se atreve a montar una obra de teatro protagonizada por ella misma. Sigue mucho politiqueo y las mujeres pueden actuar en el escenario una vez más. Esto deja sin trabajo a imitadoras como Kynaston. En el camino, los dos se enamoran, Kynaston aprende a interpretar papeles de hombres e inventan un método de actuación.

Lo que me gusto:

Kynaston claramente bi en esta película. Al principio, las fanáticas se le acercan y le piden que las acompañe a St. James. Le piden específicamente que permanezca vestido como mujer y se ven obligados a pasar junto a un pequeño grupo de admiradores masculinos para subir al carruaje. Allí le piden que demuestre que es un hombre (y no un castrati) y después siguen las travesuras. Parece disfrutar la experiencia y claramente ha jugado este juego más de una vez. Cuando sale del carruaje, un hombre le hace una proposición y se sorprende cuando se entera de que Kynaston no es mujer, pero sigue interesado.

Kynaston claramente está acostumbrado a que su feminidad sea fetichizada y disfruta de la atención de hombres y mujeres, pero también está en conflicto por ser tratado como una novedad. Más allá de establecer que es bi, también aprecio mucho que este es un drama histórico que enfatiza que siempre ha habido gente pervertida y gente queer. Tal vez lo hablamos de otra manera en el día, pero no siempre todo fue decoroso solo porque sucedió hace 400 años.

Más tarde, esa noche se encuentra con George Villiers, segundo duque de Buckingham (Ben Chaplin), su amante masculino. Bromean y claramente tienen más una relación que una cita rápida. Kynaston le cuenta a George que un hombre se le acercó en la calle esa misma noche.

“Una vez que encontró mi polla, siguió”, “No fue el caso para mí”, fue la respuesta de su amante.

Cuando comienzan a tener relaciones sexuales, George le da a Kynaston una peluca y le dice: “Ned, ponte esto, ¿quieres? Me gusta ver un flujo dorado mientras muero en ti”.

Kynaston pregunta: “¿Le pedirías a tus prostitutas que se pongan una peluca en la cama”?

A lo que George responde: “Si las hiciera más mujer”.

Realmente parecen tener un verdadero afecto el uno por el otro, pero también está claro que George tiene una idea muy limitada de quién es Kynaston. Ama al hombre que ve vestido de mujer haciendo cabriolas en el escenario, ama el contrato, ama la feminidad cuidadosamente construida de Kynaston.

A medida que pasa de interpretar a Desdémona a interpretar a Otelo, Kynaston y Maria comienzan a enamorarse. Una de mis escenas favoritas muestra a Ned tratando de explicarle el sexo a María. Su estrella ha caído y él está atrapado siendo humillado, poniendo un peep show, mientras que ella es la actriz más popular de Inglaterra. Ella lo encuentra y lo saca de un escenario, rescatándolo de la multitud burlona. Los dos terminan en un dormitorio juntos y ella le limpia el maquillaje y lo arropa.

Él necesita dormir y ella dice que se acostará con él, y con una ropa interior muy recatada se dirige hacia la cama.

“Nunca antes me había dormido con un hombre.”

“Nunca me he dormido con una mujer… excepto conmigo mismo”. Continúa aclarando: “Nunca he dormido.“

María se sube a la cama y pronto pregunta,

“¿Qué hacen los hombres?”

“Con mujeres”?, pregunta.

“¿Con los hombres?”

Kynaston explica que depende de quién esté siendo “la mujer”, incluso cuando el sexo es entre dos hombres. Esto lleva a mi escena favorita en la que modelan poses sexuales potenciales haciendo preguntas como “¿Soy el hombre ahora o la mujer?” Aunque me estremezco un poco al desglosar los roles sexuales en hombres y mujeres, les permite jugar con diferentes roles tradicionales mientras se conocen y es encantador.

Belleza de escenario nos pide que pensemos qué significa ser “femenino” o “masculino”. La parodia de lo femenino utilizada por Kynaston solo sirve para enfatizar cuán artificiales son nuestras normas de género. Al final, no es un gesto o una prenda lo que define a la persona, Kynaston sigue siendo un hombre con vestido. Es un hombre que puede apreciar la gracia y la belleza, pero sigue siendo un hombre. Le encanta interpretar a las mujeres porque todo lo que hacen es practicado y hermoso. Piensa que ese verdadero sentimiento, esa pasión, arruina la gracia controlada que define la feminidad. María está indignada por su punto de vista,

“Siempre te odié como Desdémona. Nunca peleaste, simplemente moriste maravillosamente. Ninguna mujer moriría así. Una mujer pelearía”.

Lo que no me gusto:

Esta es una grande. Kynaston comienza siendo retratado como una figura rota y corrupta. Es sexualmente desviado y claramente está en conflicto con sus relaciones. Disfruta del sexo, pero en realidad no tiene amor. Tiene la capacidad de amar a los hombres, parece que realmente ama al duque de Buckingham, pero queda claro que George no lo ama. Kynaston acepta la apariencia de amor que puede obtener de George. Odia ser visto como una novedad, lo vuelve cínico, misógino y malo.

A medida que llega a amar a María, aprende a interpretar papeles masculinos en el escenario y es “compuesto”. Al final, sube al escenario como Otelo frente a la Desdémona de María. Luchan en el escenario en su dramática escena de muerte mientras él la domina y parece asesinarla. La audiencia se pregunta por un segundo si realmente dejó que su ira lo alcanzara hasta que un jadeo demuestra que María todavía está viva.

Finalmente ha aprendido a ser un hombre “real”. Es asertivo, es agresivo, es honesto y finalmente tiene sexo con María. Al comportarse como cierto tipo de hombre y asumir rasgos “masculinos”, parece limpio y feliz. Después de que aprende a interpretar a un hombre en el escenario, María puede amarlo de verdad. Ser mujer lo había corrompido, aprender a ser un hombre heterosexual lo salva. Es recompensado con aplausos, elogios y, finalmente, sexo con la mujer que ama.

El “final feliz” es que Kynaston se salva de su bisexualidad, de su inconformidad de género, de su “desviación”.

La calificación:

Belleza de escenario realmente plantea algunas preguntas interesantes sobre cómo elegimos retratar el género y Kynaston se siente legítimamente atraído por los hombres al principio. También me gusta que no parezca especialmente avergonzado por su atracción por los hombres, ni tampoco decide repudiarlo al final. María sabe de su antigua relación con George. Pero su “feminidad” (incluyendo la atracción por los hombres) todavía se muestra como algo corruptor y que necesita superar.